Оно такое... фактурное. На первом снимке трудно определить, что конкретно послужило моделью. Но это застывшее или потенциальное движение. Часть стремительно вращающегося механизма, который или вот-вот двинется, или уже несется с громадной скоростью. Абстракция. Элемент клавиатуры неизвестного инструмента, внутренность музыкальной шкатулки . Часть фантастического турникета, полосы препятствий. В этом напряжение и опасность, потому что глаз устремляется туда, между конструкциями, к светлому пятну, и есть опасность не добежать, попасть в эту бешеную мясорубку, и тогда на черно-белом появятся брызги алого... (ну да, я тоже псих )
Гаечки рядями. Ровненькие и крепенькие, как солдатики. А под пальцами шершавая, шероховатая теплота металла, бритых гаечьих затылков.
От разбитого стекла всегда ощущение неуюта, печали, одиночества. Но тут пока еще не осколки - дребезги. Прозрачные или зеркальные. Последний ими пойманный и отраженный свет. Повисшая капелька крови, что вслед за другими сейчас впитается в асфальт. Волнистая острота срезов. Голубизна прощальных слез. Луч мелькнет, угаснет, в следующую минуту раздастся хруст под чьим-то ботинком, и на земле останутся лежать только темные, мертвые осколки.
Черное и белое. Наскальная роспись и след доисторических губ. Вертикальный поцелуй сквозь века )))))))
Стена та самая. Пинк-флойдовская. Она не давит. О нее не хочется биться головой. По ней надо подниматься - по светлой дорожке. Там, где вспышка указывает путь наверх. Стена - это опора, а не препятствие.
Сюр. Наверное. Но очень... озязательный. Сознательное отрезание связей, всего, что за пределами детали. Сужение до единичности. Недопущение в широкий мир. Сосредоточение даже не на фрагменте - на элементе. (Уж одна-то нахальная гаечка точно удалась)))))) ) Но стена мне больше всех нравится.
Э-м-м-м )))))) ну, я бы сказала - они разные. По мироощущению. На первом снимке есть главная "генеральская" гайка. За ней "серый кардинал". Остальные - в стройных рядах. Без мысли, без права. И этот скат-наклон. Путь лишь вниз - не оставляет простора воображению.
Последние гаечки контрастнее. Они более характерные, да. Здесь практически каждая - индивидуальность. И при всей симметрии их расположения, кажется что композиция свободная. Уходит наклон, зато появляется "ступенька". Нет ощущения "военизированности". Скорее, главные - на некоей кафедре. Но все равно, между всеми гаечками единство. Нет противоречия, противоборства, как на предыдущем фото.
В первом кадре преобладает смещение, диссонанс. Во втором гармония.
-
-
11.08.2008 в 05:39-
-
11.08.2008 в 05:41-
-
11.08.2008 в 05:42-
-
11.08.2008 в 05:46-
-
01.09.2008 в 00:44Как это я пропустила (((((((((
Оно такое... фактурное. На первом снимке трудно определить, что конкретно послужило моделью. Но это застывшее или потенциальное движение. Часть стремительно вращающегося механизма, который или вот-вот двинется, или уже несется с громадной скоростью. Абстракция. Элемент клавиатуры неизвестного инструмента, внутренность музыкальной шкатулки . Часть фантастического турникета, полосы препятствий. В этом напряжение и опасность, потому что глаз устремляется туда, между конструкциями, к светлому пятну, и есть опасность не добежать, попасть в эту бешеную мясорубку, и тогда на черно-белом появятся брызги алого... (ну да, я тоже псих
Гаечки рядями. Ровненькие и крепенькие, как солдатики. А под пальцами шершавая, шероховатая теплота металла, бритых гаечьих затылков.
От разбитого стекла всегда ощущение неуюта, печали, одиночества. Но тут пока еще не осколки - дребезги. Прозрачные или зеркальные. Последний ими пойманный и отраженный свет. Повисшая капелька крови, что вслед за другими сейчас впитается в асфальт. Волнистая острота срезов. Голубизна прощальных слез. Луч мелькнет, угаснет, в следующую минуту раздастся хруст под чьим-то ботинком, и на земле останутся лежать только темные, мертвые осколки.
Черное и белое. Наскальная роспись и след доисторических губ. Вертикальный поцелуй сквозь века )))))))
Стена та самая. Пинк-флойдовская. Она не давит. О нее не хочется биться головой. По ней надо подниматься - по светлой дорожке. Там, где вспышка указывает путь наверх. Стена - это опора, а не препятствие.
-
-
01.09.2008 в 00:50...моделью послужило настроение, на самом деле... наверное только так можно объяснить и эту конкретную и всю серию вобще...
Это неудачные гаечки
С росписью сложно... я потом, с ужасом, обнаружил, что вся набережная расписана какой-то символикой с нацистским уклоном... так что даже не знаю...
Она уже не стена даже... больше лестница, спасибо времени...
-
-
01.09.2008 в 01:09Сюр. Наверное. Но очень... озязательный. Сознательное отрезание связей, всего, что за пределами детали. Сужение до единичности. Недопущение в широкий мир. Сосредоточение даже не на фрагменте - на элементе. (Уж одна-то нахальная гаечка точно удалась)))))) ) Но стена мне больше всех нравится.
-
-
01.09.2008 в 01:19другие гаечки, все-таки лучше
-
-
01.09.2008 в 01:27другие гаечки, все-таки лучше
Разумеется )))))) Автору виднее.
-
-
01.09.2008 в 01:30-
-
01.09.2008 в 02:01Э-м-м-м )))))) ну, я бы сказала - они разные. По мироощущению.
На первом снимке есть главная "генеральская" гайка. За ней "серый кардинал". Остальные - в стройных рядах. Без мысли, без права. И этот скат-наклон. Путь лишь вниз - не оставляет простора воображению.
Последние гаечки контрастнее. Они более характерные, да. Здесь практически каждая - индивидуальность. И при всей симметрии их расположения, кажется что композиция свободная. Уходит наклон, зато появляется "ступенька". Нет ощущения "военизированности". Скорее, главные - на некоей кафедре. Но все равно, между всеми гаечками единство. Нет противоречия, противоборства, как на предыдущем фото.
В первом кадре преобладает смещение, диссонанс. Во втором гармония.